Atelier Alain Noël

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Alain Noël, artiste tourneur
Membre AAW et AFTAB

mise à jour 4 août 2026

Alain Noël, Artiste tourneur

Après une carrière d’enseignement et de recherche universitaire (Ph.D., Postdoc, Fellowship professionnel) et de consultation internationale (1972-2012) en stratégie d’entreprise et en administration internationale, je me suis inscrit de 2018 à 2020 à une quinzaine de cours et d’ateliers de sculpture ornementale, d’ébénisterie classique et de techniques de finition à l’École-Atelier d’Ébénisterie de Saint-Jérôme. J’y ai aussi suivi une journée d’initiation au tournage.

Pendant la pandémie de Covid j’ai apprivoisé en autodidacte le tournage sur un vieux tour acquis auprès d’un copain. Ayant rapidement été séduit par les possibilités du tournage j’ai décidé de suivre deux stages de deux jours d’initiation avec André Martel, le seul maître-tourneur québécois connu à l’échelle internationale, dès que la Covid a permis des déplacements.

J’ai ensuite acquis via André un tour de niveau professionnel OneWay 1640 que j’ai installé dans mon garage en janvier 2021. Depuis je consacre au tournage une large part de mes épargnes et de mon temps. À la recommandation de Louis Vadeboncoeur, tourneur de très haut niveau d’origine ontarienne, je me suis inscrit à l’American Association of Woodturners (AAW), le plus grand regroupement de tourneurs au monde, avec une riche bibliothèque virtuelle d’articles et de vidéos de tournage. Tous les tourneurs américains ayant marqué le métier en sont membres.

De 2021 jusqu’à 2024 je me suis inscrit à plusieurs formations d’AAW ou de ses membres via internet afin d’apprendre diverses techniques et je me suis abonné aux chaînes ou aux sites de plusieurs tourneurs de très grand renom comme Richard Raffan, David Ellsworth, Betty Scarpino, Mike Mahoney, Cindy Drozda entre autres. J’ai aussi assisté à de nombreuses démonstrations lors de colloques régionaux. Avec l’arrivée de Trump il est devenu très clair pour moi que je devais rechercher un autre réseau. André Martel m’avait fortement suggéré d’aller me perfectionner à l’École de Tournage sur Bois d’Escoulen à Aiguines, dans les Gorges du Verdon, ce que j’ai fait finalement fait depuis 2025. J’y aurai passé trois mois en deux ans.

Je me suis aussi inscrit aux Petites Journées d’Aiguines (colloques fermés à 100 participants) aux printemps 2025 et 2026. Ce fut à chaque fois l’occasion de suivre pendant trois jours les démonstrations de 8 tourneurs invités à présenter leurs techniques ou pratiques de tournage. J’ai aussi pu y exposer des pièces soumises à un jury et au public (deux prix possibles) durant ces trois jours, le 3è étant ouvert au public.

Lors des Petites journées d’Aiguines j’ai pu assister aux diverses démonstrations et discuter avec les tourneurs suivants : Ulf Jansson, Guillaume Fontaine, Lydie Billon, Maxime Perrole, Éline Derouard, Romain Hugo, Amalia Billard, Nina, Mark Gardner, Nathalie Groeneweg, Tom Jung, Alain Mailland, Aïtor Martinez, Marina Serantoni et Julien Monnier, Nicolas Vincent et surtout Yann Marot et Jean-François Escoulen.

Depuis 2024, j’ai complété avec succès les formations qui suivent :

Octobre 2024, Gatineau-Ottawa, Démonstration et classe de Maître avec Yann Marot, Techniques de bols cordés et de boîte-goutte (2 jours)
2-6 juin 2025, Escoulen, Stage Signature avec Ulf Jansson (Suédois) : creusage mince à l’anneau et finition peinture a tempera
17-20 juin 2025, Escoulen, Stage de perfectionnement « creusage bois vert » avec Yann Marot
26-29 août 2025, Escoulen, Stage de perfectionnement « texture et couleur » avec Thierry Berthéas
2-5 septembre 2025, Escoulen, Stage de perfectionnement à la carte : « autour de la courbe », technique centrale de Yann Marot
28 avril-1 mai 2026, Escoulen, Classe de maître avec Kimberly Winkle : techniques de design et embellissement à la peinture de lait.
7 mai 2026, Aiguines, Atelier Julien Monnier, utilisation du bédane à la française
9-12 mai 2026, Escoulen, Stage Signature avec Mark Gardner : techniques de tournage et embellissement en bois vert (déformation du bois, martelage, gravure, peinture de lait.
19-22 mai 2026, Escoulen, Tournage en excentrique et multi-axes avec Julien Monnier
Encore au programme de l’été 2026:
18-21 août, Escoulen, Stage de sculpture sur pièce tournée, Balle tribale avec Guillaume Fontaine
24-25 août, Atelier de l’Armellier, Die (Drôme) : avec Romain Hugo, deux jours d’explorations autour des boîtes, toupies etc, coloration et gravure
26 août, Atelier Tournicoti, Saou (Drôme) : avec Joss Naigeon, boîtes et pièces sculptées
31 août-4 septembre, Techniques de tournage et de sculpture – formes végétales et marines, chez Alain Mailland, Chamborigaud (Cévennes).

Lors de ces voyages j’ai aussi pu visiter et échanger avec différents tourneurs(euses) dont Pascal Oudet, Géronime Chareyron, Thierry Lorrillard et des membres de l’Antenne Alpes de l’AFTAB ainsi que la célèbre sculptrice Maria de Faykod (Aups). Je suis en attente de confirmation pour des stages en 2027 avec Jacques Véséry (sculpteur-tourneur), Romuald Clémenceau (techniques de laque japonaise urushi), Nathalie Groeneweg (luminaires et tournages translucides), Pierre Cornelis (techniques de coloration et de finition), Hubert Landry (bois et métal) …

Ma démarche :

Je suis constamment en mode exploration, à la recherche de ce que peut cacher le bois. Même si j’aborde une pièce avec une idée en tête, c’est toujours le bois qui a le dernier mot. J’essaie de créer une forme d’harmonie, une source d’apaisement tout d’abord pour moi, mais aussi pour ceux qui veulent prendre l’objet pour le toucher ou simplement le regarder. Pour moi une pièce n’est jamais vraiment ratée malgré des imprévus ou accidents sur le tour, mais l’occasion de découvrir quelque chose de différent, de non prévisible. Je me lève et je me couche en pensant à mes projets. Je suis aussi insatiable d’expérimentation technique, je me suis mis à résine suite à un incident d’une pièce de bois ayant volé en éclat sur le tour. J’ai commencé à colmater les fentes avec des résines d’époxy pigmentées afin de consolider des pièces au tournage. Tout particulièrement le hêtre qui fendille beaucoup au séchage. De fil en aiguille, j’ai développé plusieurs techniques de moulage et de coupe de pièces combinées bois-époxy. J’en fais peu compte tenu du facteur polluant de la résine, mais les pièces que l’on peut obtenir sont uniques par la luminosité qu’elles dégagent. Je m’en permets trois ou quatre par année.

J’aime bien découvrir, apprendre et expérimenter différentes techniques d’embellissement de mes pièces : gravure mécanique, pyrogravure, martelage, sculpture ornementale, perçage; finitions à l’aérographe, au tampon, en aérosol ou au pinceau; au crayon de couleur aquarelle, à l’acrylique, à l’encre, à la peinture de lait (caséine); par transformation chimique (mordançage), pigmentation à l’huile, à l’alcool ou à la cire, finitions à l’huile, laque ou cire d’abeille. Je n’ai pas fini de rechercher d’autres techniques.

J’ai aussi commencé à façonner mes propres outils de tournage, notamment pour réaliser des creusages dans des pièces de diverses tailles, impossibles avec les outils sur le marché. Bien que je ne sois pas et ne vise pas à devenir un tourneur de production (je suis trop perfectionniste pour faire des pièces rapidement et en série), je fais quelques séries pour un ou deux marchés d’artisans ou de cadeaux de Noël (décorations, bougeoirs, soliflores, veilleuses, bols, petits vide-poches etc.) où je peux présenter mes pièces plus artistiques, récupérer quelques frais de fournitures et me faire connaître. Dans les petits objets je fais une exception pour les soliflores que je prends grand plaisir à tourner en série en m’adaptant à chaque branche qui se laisse caresser par la gouge pour provoquer de belles courbes. Yann Marot a été d’une grande influence avec son séminaire « à la recherche de la courbe » que j’ai suivi à la carte et qui influence toutes les pièces que je façonne. Ulf Jansson, sculpteur-tourneur suédois très connu, m’a inculqué un certain éloge de la lenteur pour tourner avec sérénité. Thierry Berthéas m’a fait découvrir le martelage et la coloration mais aussi le bénéfice de tourner de petites séries de pièces similaires pour améliorer mes processus et expérimenter diverses techniques d’embellissement de ces pièces.

Partage :

Ayant développé une certaine visibilité avec mes combinés bois-époxy, j’ai accepté de faire quelques démonstrations dans des clubs de tournage sur le thème « les hauts et les bas d’un tournage bois-résine »